La maison Farnsworth est l’une des plus importantes \u0153uvres de Mies van der Rohe, d’importance \u00e9gale \u00e0 ces monuments canoniques comme le Pavillon de Barcelone, construit pour l’Exposition internationale de 1929 et le Seagram Building 1954-58 \u00e0 New York. Son importance est double. Tout d’abord, comme l’un d’une longue s\u00e9rie de projets de maison, la maison Farnsworth incarne un aboutissement dans l’exp\u00e9rience esth\u00e9tique certains Mies van der Rohe avec ce type de b\u00e2timent. Deuxi\u00e8mement, la maison est peut-\u00eatre l’expression la plus compl\u00e8te des id\u00e9aux modernistes qui avait commenc\u00e9 en Europe, mais qui ont \u00e9t\u00e9 consomm\u00e9 \u00e0 Plano, Illinois. Comme l’historien Maritz Vandenburg a \u00e9crit dans sa monographie sur la maison Farnsworth:<\/p>\n
<\/p>\n \u00ab\u00a0Chaque \u00e9l\u00e9ment physique a \u00e9t\u00e9 distill\u00e9 \u00e0 son essence irr\u00e9ductible. L’int\u00e9rieur est sans pr\u00e9c\u00e9dent transparent pour le site environnant, et aussi sans pr\u00e9c\u00e9dent d\u00e9pouill\u00e9e en soi. Tout l’attirail de la traditionnelle salle de s\u00e9jour, murs, portes, habillage int\u00e9rieur, pour meubles, tableaux sur les murs, les biens personnels, m\u00eame – ont \u00e9t\u00e9 pratiquement aboli dans une vision puritaine de l’simplifi\u00e9e, l’existence transcendantale. Mies avait finalement obtenu un but vers lequel il avait \u00e9t\u00e9 \u00e0 t\u00e2tons depuis trois d\u00e9cennies. \u00a0\u00bb <\/em><\/p>\n \u00c0 bien des \u00e9gards aussi, Mies van der Rohe a \u00e9t\u00e9 en mesure de r\u00e9aliser les id\u00e9aux spatiales et structurelles qui ont \u00e9t\u00e9 impossible dans les grands projets, tels que le Seagram Building. Par exemple, les poutres en I de la Farnsworth House sont \u00e0 la fois structurelles et expressives, tandis que dans le Seagram Building ils sont attach\u00e9s \u00e0 l’ext\u00e9rieur comme des symboles de ce qui est forc\u00e9ment invisible derri\u00e8re le rev\u00eatement ignifuge. En outre, la maison d’un \u00e9tage Farnsworth avec son site isol\u00e9 a permis un certain degr\u00e9 de transparence et de simplicit\u00e9 impossible dans les grands projets urbains.<\/p>\n L’importance de la maison Farnsworth a \u00e9t\u00e9 reconnu avant m\u00eame qu’elle a \u00e9t\u00e9 construite. En 1947, un mod\u00e8le de la maison Farnsworth a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 au Museum of Modern Art de New York. La d\u00e9crivant, avec le non b\u00e2ti Chambre Resor, comme un \u00abchangement radical de son dernier Conseil europ\u00e9en des projets domestiques\u00bb, Philip Johnson a fait remarquer qu’il est all\u00e9 plus loin que la maison Resor dans son expression du volume flottante: \u00abLa maison Farnsworth avec son verre en continu murs est une interpr\u00e9tation encore plus simple d’une id\u00e9e. Voici la puret\u00e9 de la cage ne soit pas perturb\u00e9e. Ni les colonnes d’acier \u00e0 partir de laquelle il est suspendu, ni la terrasse flottement ind\u00e9pendant percer la peau tendue. \u00ab\u00a0Dans la construction proprement dite, l’id\u00e9e esth\u00e9tique a \u00e9t\u00e9 progressivement affin\u00e9 et d\u00e9velopp\u00e9 par le choix des mat\u00e9riaux, des couleurs et des d\u00e9tails. Alors que les d\u00e9bats ult\u00e9rieurs et des poursuites judiciaires parfois remis en question la pratique et l’habitabilit\u00e9 de sa conception, la Farnsworth House serait de plus en plus \u00eatre consid\u00e9r\u00e9, par des architectes et des \u00e9l\u00e8ves, de constituer l’un des moments de cristallisation et de pivotement de Mies van der Rohe la longue carri\u00e8re artistique<\/p>\n D’abord con\u00e7u en 1945 comme une maison de campagne pour le client, le Dr Edith Farnsworth, la maison que finalement construit appara\u00eet comme une structure de la perfection platonicienne contre un motif compl\u00e9mentaire du paysage informel. Ce paysage est une partie int\u00e9grante de la conception esth\u00e9tique de Mies van der Rohe. La maison donne sur la rivi\u00e8re Fox, juste au sud et est sur\u00e9lev\u00e9 de 5 pieds 3 pouces au-dessus du sol, son mince, je faisceau blanc soutient contrastant avec le plus sombre, troncs sinueux des arbres environnants. Le calme apaisant de l’objet par l’homme contraste \u00e9galement avec les mouvements subtils, des sons et rythmes de l’eau, le ciel et la v\u00e9g\u00e9tation.<\/p>\n La domination d’une seule forme g\u00e9om\u00e9trique dans un cadre pastoral, avec une exclusion compl\u00e8te des \u00e9l\u00e9ments d’extran\u00e9it\u00e9 normalement associ\u00e9 aux habitations, renforce la d\u00e9claration de l’architecte sur le potentiel d’un b\u00e2timent pour exprimer \u00ablogement\u00bb dans sa plus simple essence. Tandis que le rectangle allong\u00e9 de la maison est parall\u00e8le au cours de la rivi\u00e8re Fox, l’axe perpendiculaire croix, repr\u00e9sent\u00e9e par les escaliers suspendus, face \u00e0 la rivi\u00e8re directement. Avec ses sols avec insistance plane et le toit en suspension sur les colonnes espac\u00e9es acier, la maison d’un \u00e9tage semble flotter au-dessus du sol, infiniment \u00e0 \u00e9tendre l’espace figuratif des avions en vol stationnaire dans le site environnant.<\/p>\n Dans le m\u00eame temps, la composition prismatique de la maison conserve le sens de la limite et centralit\u00e9 dans le paysage v\u00e9g\u00e9tal, conservant ainsi sa r\u00e9serve en forme de temple. Les vitres de verre grand red\u00e9finir le caract\u00e8re de la fronti\u00e8re entre le logement et ce qui est ext\u00e9rieur. Les vitrages ext\u00e9rieurs et les cloisons intermittent du travail int\u00e9rieur ainsi que dialectiquement, en d\u00e9pla\u00e7ant la sensibilisation du spectateur entre le frisson de l’exposition aux \u00e9l\u00e9ments bruts de la nature et la stabilit\u00e9 de l’enceinte rassurante architectonique.<\/p>\n L’architecture de la maison repr\u00e9sente l’ultime raffinement de l’expression minimaliste de Mies van der Rohe de la structure et l’espace. Il est compos\u00e9 de trois fortes, des formes d’acier horizontal – la terrasse, l’\u00e9tage de la maison, et le toit – attach\u00e9 \u00e0 att\u00e9nu\u00e9, colonnes flasque en acier.<\/p>\n Depuis son ach\u00e8vement en 1951, la maison Farnsworth a \u00e9t\u00e9 m\u00e9ticuleusement entretenu et restaur\u00e9. La restauration la plus importante a eu lieu en 1972, lorsque le propri\u00e9taire de l’\u00e9poque Peter Palumbo engag\u00e9 le cabinet du petit-fils de Mies van der Rohe, Dirk Lohan, pour restaurer la maison de son originale 1951 apparence. Une seconde restauration a eu lieu en 1996, apr\u00e8s une inondation d\u00e9vastatrice endommag\u00e9 l’int\u00e9rieur. Bien que la maison a \u00e9t\u00e9 construite pour r\u00e9sister \u00e0 des crues en 1951, la construction dans la zone environnante a provoqu\u00e9 des niveaux plus \u00e9lev\u00e9s d’inondation dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La maison Farnsworth est l’une des plus importantes \u0153uvres de Mies van der Rohe, d’importance \u00e9gale \u00e0 ces monuments canoniques comme le Pavillon de Barcelone, construit pour l’Exposition internationale de 1929 et le Seagram Building 1954-58 \u00e0 New York. Son importance est double. 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